毕舸

近期 ，团播作为一种新的才艺直播形态广受关注 。所谓“团播
”
，指的是多主播协同表演的直播形式
。经过两年发展，团播内容逐渐有精品化趋势 ，不少团播间通过国风舞蹈
、街舞竞演等内容创新，搭配晚会级舞美灯光
，构建起兼具艺术性与互动性的新型娱乐场景。

团播本质上与盲盒经济、谷子经济相似，都是一种新型文化消费方式 。这些新文化消费有类似的发展规律——从小圈层突破 ，逐步形成标准化产业链
，最终成为大众文化消费的重要分支。与传统的个人直播相比，团播背后是一整套从内容策划 、舞台设计、灯光音响到幕后运营的专业化流程
。

一是以个别高收入案例渲染暴富神话 ，得出网络主播都是挣快钱
、容易钱的结论。但仔细研究就会发现
，团播发展几年来，总是拿几个“一夜暴富”“月入百万 ”的极端案例被反复提及 。

二是以行业发展过程中出现的部分主播猎奇、造假 、炒作等乱象 ，推定网络主播们都是追膻逐臭的代名词
。

团播行业不规范现象确实存在
，但行业格局和生态也在发生变化。

在内容上，团播衍生出国风
、二次元、街舞等多种风格；在制作上 ，有团播直播间甚至采用与大型综艺节目 、春晚同级别的设备
，追求电视级的视听体验 。并且相对个人直播，团播分工程度更高
、产业化特征更明显 ，除主播之外，还衍生出主持人、运镜师 、灯光师
、编舞、服装 、妆造等多个幕后岗位
，形成一个完整的产业链条，扩大了就业蓄水池
。

高度分工的直播形式 ，不仅为主播提供了展示舞台
，也为传统演艺
、影视、综艺行业从业者提供了转型路径。

例如，毕业于沈阳音乐学院古典舞系的“七七
” ，曾在省级歌舞团参与央视春晚演出
，后因身体原因转行团播，得以在新的舞台上继续舞蹈事业 。

另一位主播“影子”曾是专业歌舞团演员 ，登上过人民大会堂舞台
，如今在团播中获得镜头聚焦，实现从“背景演员 ”到“主角”的身份转变
。

还有00后女孩舟舟 ，付出超常的毅力和努力
，在以男性为主的运镜师岗位闯出自己的席位，凭借与外形反差的运镜风格在直播间走红 ，吸引4万人次通过她的直播视角观看团播的台前幕后。

上述案例说明，团播正在成为吸纳专业人才的就业蓄水池 。

行业各方也在发展中进行自我净化
，比如有直播公会明确把“禁止暧昧经济
”“禁止与粉丝私下见面”写进管理规范
。

对新兴行业的评判，不应建立在以讹传讹 、渲染炒作的事实上 ，这既误导公众对新生事物的认知
，也加剧行业浮躁风气。

褪去猎奇的滤镜，团播正展现出作为新型文化业态的多重价值 。它既是传统艺术从业者的转型平台 ，也是00后技术人才的新兴职业选择；既承载着文化消费升级的需求
，也映射着数字经济时代就业形态的变革。团播的发展需要各方不断规范、约束，需要社会给予更多理解与尊重
。